黄天才在《张大千的后半生》一书中写到：“傅申曾经说过：‘张大千一生是展览最多、画册最多、画价最贵的中国画家。’的确，这话一点也不夸张，要是把大千一生所举办过的画展，不论是别人为他策展，或是他自己办展，包括各种类别、不同名目、大小规模，以及他三不五时的、没有名目的所谓‘近作展’，林林总总计算在内，总共有多少，谁也算不清，少说也有近千次吧。”
可就在这几千次中，黄天才却将“四十年回顾展”评为张大千生前最重要的画展，此次亮相诚轩秋拍的《翠屏曲涧》，即是画家亲选的参展作品，是张大千认定的1960年山水画之代表佳作，非比寻常。
张大千翠屏曲涧
立轴设色纸本
1960年作
118x65cm.约6.9平尺
展览：CHANGDAI-CHIEN,ARetrospective,CenterofAsianArtandCulture,SanFrancisco,16November-17December1972亚洲艺术与文化中心，1972年11月16日至12月17日）
CHINA,ArtedosImperadores,MuseudeArteBrasileira,SaoPaulo,Brazil,19August-3November2002现代美术馆，2002年8月19日至11月3日）
出版：CHANGDAI-CHIEN,ARetrospective,p.98-99,CenterofAsianArtandCulture,Japan,1972亚洲艺术与文化中心，1972年）
CHINA,ArtedosImperadores,pl.266,MuseudeArteBrasileira,Brazil,2002现代美术馆，2002年）
《翠屏曲涧》出版物书影
张大千《翠屏曲涧》作于1960年的八德园，原是自存的称心之作，一年后赠予六子张心澄。此幅名堂很大，曾被画家选入1972年美国旧金山亚洲艺术与文化中心举办的“张大千回顾展”，而这次展览因其特殊的背景，而被黄天才评为张大千生前最重要的一次展览，没有之一。
“张大千回顾展”，又称“张大千四十年回顾展”，由张大千亲自策划，意在对他四十年艺术生涯做一个全面总结。52件展品全部都是画家自选，从1928年至1968年的四十年间，每年至少一件作品，构建出完整的艺术发展脉络。其中1960年选取山水《翠屏曲涧》、人物《小鹤卿》各一，换言之，《翠屏曲涧》是张大千认定的1960年山水代表作，画家本人背书如此，夫复何求？
旧金山笛洋美术馆外景，1972年举办“张大千四十年回顾展”的亚洲艺术博物馆曾是笛洋美术馆分馆，因此展览地也时常写作“砥昂博物馆”
此次展览，张大千选入多幅名作，如《嘉耦图》、《孽海花》、《翠屏曲涧》、《青城山通景四屏》等。而此次参展作品在现如今也受市场热捧，如写赠高岭梅的《嘉耦图》，曾在苏富比香港创下成交价1.9亿港币之佳绩。
2011年1.9亿港币成交的《嘉耦图》，也被张大千选入“四十年回顾展”
此次展览的另一重要之处，还体现在张大千亲自手写的序言上，因为是对过往四十年艺术生涯的全面总结，这篇序言被公认具有极高的价值。黄天才评“这篇序言不仅是他此次展览的导览，更可视为大千本人的艺术成长史，或是他艺术生涯的自传”，现今广为引用的“先友徐悲鸿最爱予画，每语人曰：张大千五百年来第一人也……山水竹石，清逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬；明丽柔美，吾仰郑午昌；云瀑空灵，吾仰黄君璧……”即出于斯。
张大千为此次展览手写序言
《翠屏曲涧》历经半个多世纪，现仍保持大风堂原装裱，并张大千题字木盒，品相完好，实属难得。
《翠屏曲涧》现存张大千题字木盒及大风堂原装式样
《翠屏曲涧》是画家1960年典型样貌，由于此前数年眼力受损，张大千开始尝试新的创作风格，画面中依稀可见石涛、石溪遗意，但技法已有新的突破，大面积使用积墨、破墨，层层叠叠，蒙茸纷披，自成一家面目，臻于浑厚华滋的境界。
《翠屏曲涧》局部
张大千除去以恣肆的笔法大面积的皴擦涂染之外，细部依然精心收拾，如画面左下角的屋舍、小桥、苇草，十分具象，而使用花青进行的跳跃性设色，正是泼彩技法的苗头。
《翠屏曲涧》款字局部
落款“摩诘山中”，摩诘即圣保罗附近的Mogi镇之音译，用以指代八德园。
张大千在八德园
《翠屏曲涧》题赠张心澄局部
1951年11月，张大千子侄心澄、心一、心德、心嘉四人自四川老家出发，经澳门赴香港探望大千，之后并未返国，而是陪侍在大千身旁。拍品右下题写“付与心澄留之”，即张大千第六子张心澄。
徐雯波与子女合影，后中为张心澄
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