表现主义和新表现主义的艺术
马克斯·贝克曼，德国表现主义画家，绘图者，作家，雕塑家，新客观主义主要成员之一。
《马克斯·贝克曼自画像》
马克斯·贝克曼作为第一次世界大战的志愿者来到了战争的最前线，在那里目睹了残忍与血腥。死亡的呻吟，粉色的肉体，猩红的鲜血，灰色的天空，刺激着他脆弱而敏感的神经，使他患了严重的神经衰弱症。这种经历使他的作品风格有了很大的改变，从开始的简单直白的描绘事物的学院派风格，转变到了抽象的描绘人物、场景等严肃题材绘画。在色彩经常以清晰的蓝色与绿色、明亮的红色与黄色相结合。
《吹号的自画像》
马克斯·贝克曼的一生共创作出了很多的作品，代表作品有《戴红围巾的自画像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《离别》等。
《全家照/全家福》
评级机构穆迪：俄罗斯目前无法利用加密货币规避西方制裁:5月7日消息，有人认为，俄罗斯可能会通过使用加密货币来规避西方制裁。根据信用评级机构穆迪（Moody's）的说法，尽管俄罗斯人最近进行的小额交易量有所增长，但加密货币市场规模较小，限制了俄罗斯利用加密货币绕过国际制裁的能力。
穆迪表示，“鉴于卢布兑加密货币市场规模小、流动性低，我们评估认为，目前加密资产不太可能为个人提供一种可行且有效的方式来避免制裁。”（Bitcoinist）[2022/5/7 2:57:32]
他创作了很多城市场景的具象绘画，作品以强烈的斜线构图、严峻的冷色调构成画面，反对含蓄内向的表达情感，而是敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
美国情报部负责人：俄罗斯使用加密货币将是西方的一个挑战:3月9日消息，美国情报部门负责人：俄罗斯使用加密货币完全破坏西方的制裁将是一个挑战。(金十)[2022/3/9 13:45:42]
他以憎恶的眼光看待当时的德国现实，对畸形的、不正常的社会现象抱有嘲讽和否定的态度。他把客观现实的事物和主观的想象结合起来，采用象征性的具有个性特征的表现形式。
《三姐妹》
：我国同美国等西方国家在区块链核心算法方面还有差距:1月27日，网信江苏发布《自述：“我”的互联网思维》，文章称近日《关于网络强国论述摘编》一书在全国发行。文章引述总书记《在十九届中央局第十八次集体学习时的讲话》：“突破核心技术。我多次讲，核心技术是我们最大的命门，核心技术受制于人是我们最大的隐患。目前，我国同美国等西方国家在区块链核心算法方面还有差距，国产化高性能区块链系统建设尚未取得有效进展，被“卡脖子”的风险依然存在。要推动协同攻关，加快推进核心技术突破，为区块链应用发展提供安全可控的技术支撑。要加强区块链标准化研究，推进基础术语和架构、安全和隐私保护、互操作以及治理等方面的规范化、标准化，提升国际话语权和规则制定权。”[2021/1/27 21:47:51]
《鱼背上的旅行》
贝克曼的肖像画结合心理学的方法，运用比喻手法绘画，人物多半是畸形和病态的，茫然、惆怅又愤青的面部表情，表达了作者的内心情感。
《戴红围巾的自画像》1917年
中国银行原行长：Libra要达到西方国家市场准入门槛需解决三大问题:5月5日晚，对于Libra的颠覆性潜力，中国银行前行长、中国互联网金融协会区块链研究组组长李礼辉在人民网直播中表示，一是行业巨霸联合创始，覆盖巨大客户群体。二是应用数字技术，构建独立的金融基础设施。三是以硬资产做支撑，维护独立数字货币的价值。他表示，Libra要真正达到西方国家的市场准入的门槛，必须解决一些重大问题，包括：一是必须验证技术平台的效率和可靠性；二是商业运行模式的可行性和透明度；三是金融合规管控的实现的路径和可信度。查看演讲完整内容请点击原文链接。[2020/5/6]
区块链之父：中本聪不是团队，可能是住在美国东部的西方人:区块链之父Scott Stornetta倾向于认为中本聪是个人而不是团队。有人认为，要创造比特币，一个人必须精通太多学科。他对此不以为然，认为成为一名密码朋克就足够了。中本聪的天才不在于任何特定学科，而在于兼收并蓄的本性——将不同的部分排列成美丽的马赛克的能力。他认为，尽管比特币创始人的日本名字是Satoshi，但很可能是居住在美国东部的西方人。他将后一种假设建立在中本聪邮件的时间戳基础上。
Stornetta可能在加州大学圣巴巴拉分校举行的众多密码会议中，与中本聪相遇过。中本聪在比特币上吸收的加密技术、软件开发、经济激励等理念在这些聚会上缓慢传开。此外，Stornetta表示，证据表明中本聪不是一名训练有素的密码学家。尽管他相信中本聪所做的工作是天才之作，但建立比特币所需的技术专业知识表明，数百人原本都有可能做到这一点。“让我印象深刻的是中本聪也意识到解决参与者之间的激励问题有多重要，这让他觉得我们本可以是同行，就像他在和我们一样的问题上较劲一样。”
据此前报道，Scott Stornetta称自己不是中本聪，Craig Wright也不是。（Cintelegraph）[2020/5/2]
《黑夜》中描绘了战后德国上分裂的残酷和暴行。狭小幽闭的空间内，正在上演着暴行和折磨的恐怖场景。运用紧密组合的紧凑构图，线条有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎们无奈地与大腹便便的绅士们应酬交际，身不由己，批判了当时社会的丑恶现象，表现了战后的经济灾难与人性的堕落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《离别》的左右两联，贝克曼描绘一幅折磨场景。受害人都被五花大绑，失去自由，正在被纳粹迫害和恐吓。中间是一幅理想画面的救世图，安详而美好。
《离别》三联画1933年
跟其他表现主义派有同样的遭遇，马克斯·贝克曼也受到统治者的诋毁和迫害。纳粹党人禁止公众收集他们的画作，并在1937年办了场名为“臭名昭著的、堕落的艺术展”。贝克曼不得不于1937年离开德国去荷兰的阿姆斯特丹，又在1947年在美国定居。在美国开始创作大幅的、折叠式的三联画，画中的人物和景象都很奇特，被阐释为对希特勒及其纳粹党含沙射影的批判。
《国王》1937年
这时期的作品有《男演员》1942年，《狂欢节》1943年，《盲人的恫吓/盲人冲击》1945年，《坠落的人》1950年，《城镇》1950年和《穿蓝色夹克的自画像》1950年等。
《演员们》
《杂技演员》
《鸟的地狱》这幅别具象征意义的作品被公认为媲美《格尔尼卡》的表现主义作品，是一幅色彩浓厚的代表作。以刚劲有力的笔触及鲜艳夺目的色彩，将观者带到阴森可怕的地下世界，目睹鸟型怪物对人类施以酷刑。画作中央有一个多乳房鸟型生物从粉红色的鸟蛋中破壳而出，指挥场面，她右边蹲伏着一只黑黄色的鸟型生物，盯着散落地上的金币，而背后则有几名裸女瑟缩着。画作左边，一群人类站在血色门前，被持刀鸟型生物强迫高举右手，向面目狰狞的女鸟型生物敬礼，令画面充斥着疯狂与血腥。在画面的前方，另一只鸟型生物将一名裸体男子(于这恐怖国度中纯真的象征)锁在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鸟的地狱》1938年
《扑克牌法》1947年
晚年作品浓墨重彩于象征主义静物画。
《天堂鸟花》
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